Кино Амереко
У Амереко есть узнаваемая собственная кинотрадиция. Она мрачная, камерная и почти всегда об одном человеке, у которого что-то не так с реальностью — и который догадывается об этом слишком поздно.
Общее
Три главных фильма страны часто называют амерековской триадой, потому что они устроены по одной схеме: герой один, комната одна, а мир за её пределами оказывается не тем, чем казался. Ни в одном из трёх нет ни погони, ни толпы, ни счастливого финала.
Второй сквозной мотив — экран и порог: телевизор, монитор, дверь в подвал, щель между шторами. В амерековском кино беда всегда приходит через что-то, во что человек и так уже смотрел.
Особняком стоит JAZZGUYS — нуар про Нью-Гандейл 1952 года. В триаду его не включают, и по форме справедливо: там и погоня, и толпа, и полгорода вместо одной комнаты. Зато второй мотив в нём доведён до предела — герой обращается прямо в камеру. Традиции картина принадлежит по мотиву, а не по устройству.
Критики Ладоги относятся к этой традиции прохладно и называют её «кино для людей, у которых слишком мало окон». В Амереко это принимают как комплимент.
Красные Шторы
 Кадр из фильма «Красные Шторы» | |
| Страна | Амереко |
|---|---|
| Жанр | сюрреалистическая драма |
Мужчина путешествует между мирами. Переход всегда один и тот же — красные шторы, за которыми открывается закулисье: пространство, где миры хранятся, обслуживаются и, судя по всему, кем-то готовятся к показу.
Чем дальше герой заходит, тем очевиднее, что закулисье устроено удобнее, чем сами миры, и что возвращаться ему, в общем, некуда.
Фильм дал стране самый растиражированный визуальный образ: тяжёлые красные складки и человек, отводящий их рукой. Мотив разошёлся по вывескам, обложкам и интерьерам — включая занавес в собственных залах.
Подвал
 Кадр из фильма «Подвал» | |
| Страна | Амереко |
|---|---|
| Жанр | хоррор |
Мужчина сидит за компьютером. В подвале его дома живёт монстр. Их встреча заканчивается предсказуемо — монстр его пожирает, — но фильм на этом не кончается, а только начинается: монстр забирает облик героя и продолжает жить его жизнью.
Дальше зритель смотрит на нормальный, ничем не примечательный быт: работа, дом, знакомые, компьютер. Никто ничего не замечает. Самая обсуждаемая деталь фильма — то, что подмену не замечают вообще нигде и никогда, и вопрос «а был ли первый настоящим» формально остаётся без ответа.
Седьмой канал
 Кадр из фильма «Седьмой канал» | |
| Страна | Амереко |
|---|---|
| Жанр | философский триллер |
Мужчина смотрит телевизор и однажды видит на экране сбой — и понимает, что показывают его самого. Дальше выясняется, что он прожил в этом мире множество жизней подряд, не помня ни одной из предыдущих.
Финал: всё это время за ним, как за передачей, наблюдал создатель мира — не с умыслом, не с планом, а просто ради развлечения. Телевизор был не окном и не ловушкой, а чужим экраном с той стороны.
«Седьмой канал» считается самым тяжёлым фильмом триады и одновременно самым цитируемым: сама формулировка «поймал седьмой канал» вошла в разговорный язык Амереко и означает момент, когда человек вдруг видит устройство собственной жизни со стороны.
JAZZGUYS
| Страна | Амереко |
|---|---|
| Жанр | нуар (film-noir), чёрно-белый |
| Время действия | 1952 год, Нью-Гандейл |
Джазмен Эрнесто и его напарник Илья Вербовой входят в столичный джаз 21 июля 1952 года. Через три дня Илью убивают прямо на сцене — за долг, а не за музыку, — и дальше картина превращается в месть через дым подпольных клубов, с развязкой в старом театре, где на часах 02:02.
В триаду не входит и по форме ей противоречит: здесь и погоня, и толпа, и полгорода вместо одной комнаты. Держит его в традиции другое — камера. Эрнесто регулярно перестаёт говорить с теми, кто в кадре, и обращается к зрителю: «посмотри в камару, детка... это не факс». Там, где в «Седьмом канале» стоит телевизор, а в «Подвале» дверь, здесь стоит объектив.
Не путать с треком. JAZZGUYS 1952 — вещь Эрнеста Меркеля, трек № 13 альбома BIG CLOCK 2, связанный с этим фильмом. Фильм — здесь, трек — там.
Подробнее — JAZZGUYS.
См. также
- Амереко
- JAZZGUYS · JAZZGUYS 1952
- John Television — сеть, благодаря которой телевизор стал предметом амерековской поп-культуры
- Музыка
