Кино Амереко

У Амереко есть узнаваемая собственная кинотрадиция. Она мрачная, камерная и почти всегда об одном человеке, у которого что-то не так с реальностью — и который догадывается об этом слишком поздно.

Общее

Три главных фильма страны часто называют амерековской триадой, потому что они устроены по одной схеме: герой один, комната одна, а мир за её пределами оказывается не тем, чем казался. Ни в одном из трёх нет ни погони, ни толпы, ни счастливого финала.

Второй сквозной мотив — экран и порог: телевизор, монитор, дверь в подвал, щель между шторами. В амерековском кино беда всегда приходит через что-то, во что человек и так уже смотрел.

Особняком стоит JAZZGUYS — нуар про Нью-Гандейл 1952 года. В триаду его не включают, и по форме справедливо: там и погоня, и толпа, и полгорода вместо одной комнаты. Зато второй мотив в нём доведён до предела — герой обращается прямо в камеру. Традиции картина принадлежит по мотиву, а не по устройству.

Критики Ладоги относятся к этой традиции прохладно и называют её «кино для людей, у которых слишком мало окон». В Амереко это принимают как комплимент.

⬜ Собственной кинотрадиции Ладоги статьи пока нет. Ладожских картин в корпусе задокументировано две, и обе — исключения из чего-нибудь.

Первая не вышла: 🟡 фильм о Кирилле Тихомирове, снятый до политики Ожортсом и закрытый после трейлера. Случай приводят как единственный известный в стране пример, когда производство остановили не за то, как картина сделана, а за то, о ком она.

Вторая не снималась: Братья таксисты (2019) — три часа сорок одна минута, собранные из записей салонной камеры такси в Агинфельде. Ни режиссёра, ни оператора, ни одного поставленного кадра, и в счёт ладожских фильмов её включили не сразу. Здешнему сквозному мотиву она при этом противостоит прямо: там, где амерековский герой замечает камеру, двое ладожских таксистов не вспоминают о ней четырнадцать месяцев подряд.

---

Красные Шторы

Кадр из фильма «Красные Шторы»
Страна	Амереко
Жанр	сюрреалистическая драма

Мужчина путешествует между мирами. Переход всегда один и тот же — красные шторы, за которыми открывается закулисье: пространство, где миры хранятся, обслуживаются и, судя по всему, кем-то готовятся к показу.

Чем дальше герой заходит, тем очевиднее, что закулисье устроено удобнее, чем сами миры, и что возвращаться ему, в общем, некуда.

Фильм дал стране самый растиражированный визуальный образ: тяжёлые красные складки и человек, отводящий их рукой. Мотив разошёлся по вывескам, обложкам и интерьерам — включая занавес в собственных залах.

---

Подвал

Кадр из фильма «Подвал»
Страна	Амереко
Жанр	хоррор

Мужчина сидит за компьютером. В подвале его дома живёт монстр. Их встреча заканчивается предсказуемо — монстр его пожирает, — но фильм на этом не кончается, а только начинается: монстр забирает облик героя и продолжает жить его жизнью.

Дальше зритель смотрит на нормальный, ничем не примечательный быт: работа, дом, знакомые, компьютер. Никто ничего не замечает. Самая обсуждаемая деталь фильма — то, что подмену не замечают вообще нигде и никогда, и вопрос «а был ли первый настоящим» формально остаётся без ответа.

---

Седьмой канал

Кадр из фильма «Седьмой канал»
Страна	Амереко
Жанр	философский триллер

Мужчина смотрит телевизор и однажды видит на экране сбой — и понимает, что показывают его самого. Дальше выясняется, что он прожил в этом мире множество жизней подряд, не помня ни одной из предыдущих.

Финал: всё это время за ним, как за передачей, наблюдал создатель мира — не с умыслом, не с планом, а просто ради развлечения. Телевизор был не окном и не ловушкой, а чужим экраном с той стороны.

«Седьмой канал» считается самым тяжёлым фильмом триады и одновременно самым цитируемым: сама формулировка «поймал седьмой канал» вошла в разговорный язык Амереко и означает момент, когда человек вдруг видит устройство собственной жизни со стороны.

---

JAZZGUYS

Страна	Амереко
Жанр	нуар (film-noir), чёрно-белый
Время действия	1952 год, Нью-Гандейл

Джазмен Эрнесто и его напарник Илья Молитва входят в столичный джаз 21 июля 1952 года. Через три дня Илью убивают прямо на сцене — за долг, а не за музыку, — и дальше картина превращается в месть через дым подпольных клубов, с развязкой в старом театре, где на часах 02:02.

В триаду не входит и по форме ей противоречит: здесь и погоня, и толпа, и полгорода вместо одной комнаты. Держит его в традиции другое — камера. Эрнесто регулярно перестаёт говорить с теми, кто в кадре, и обращается к зрителю: «посмотри в камару, детка... это не факс». Там, где в «Седьмом канале» стоит телевизор, а в «Подвале» дверь, здесь стоит объектив.

Клуб, в котором убили Илью, — «Хромая Псина» в Нью-Гандейле (2602 / 223). Он работает до сих пор: сместился в бар-кафе, но джаз-сцену сохранил.

Не путать с треком. JAZZGUYS 1952 — вещь Эрнеста Меркеля, трек № 14 альбома BIG CLOCK 2, связанный с этим фильмом. Фильм — здесь, трек — там.

Подробнее — JAZZGUYS.

См. также

• Амереко
• JAZZGUYS · JAZZGUYS 1952
• John Television — сеть, благодаря которой телевизор стал предметом амерековской поп-культуры
• Музыка
• Братья таксисты — ладожская картина, устроенная ровно наоборот